La Ópera Garnier,Ópera de París o Palacio de Garnier, da igual como lo llamemos es y será uno de los edificios más característicos del horizonte de París
Interior de la Ópera Garnier de París
Este edificio que ha servido de inspiración para obras comoEl Fantasma de la Ópera, yes uno de los imperdibles en vuestra visita a París.
Historia de la Opera de París
La Ópera de París, el Palacio Garnier, es fruto de unplan de renovaciónen el que se vio inmerso París. Plan tras el cual encontramos la mano delemperador Napoleón III. Y es que fue precisamente ese emperador quien en 1858 sufrió un atentado en la ópera de Rue Le Peletier. Este atentado termina por convencer a Napoleón III de la necesidad de construir una ópera que ofreciera más seguridad. Pues ya inmersos en la idea de una nueva ópera, el emperador encargó alBarón Haussmannla remodelación de la ciudad.
Ya metidos en planes, proyectos y grandes cambios, decide al mismo tiempo la construcción de una“Academia Imperial de Música y Danza”para lo que convoca un concurso que arrojara un proyecto a la altura de la idea imperial. El concurso lo gana un joven arquitecto,Charles Garnier. Este desconocido arquitecto supo ver la enormidad de la empresa que tenía por delante así que supo rodearse de amigos que contribuyeron no solo a sacar adelante la construcción, sino hacer de aquel encargo lo que aún hoy es, entre ellos el también arquitectoVíctorLoureto el escultorJean-Baptiste Corpeaux.
La Ópera Garnier es, pues, un gran edificio, fruto de un gran proyecto y el cumplimiento de un gran sueño,la construcción de laÓperaGarnier no fuesencilla: tuvo que enfrentar seriosproblemas en plenas obras, en concreto problemas ocasionados por la poca profundidad de la capa freática en la que estaba pensado asentar los cimientos. Este problema en la capa freática, esta existencia de agua bajo la ópera fue no solo un problema sino al final, una parte misma del palacio, de su historia y de su leyenda. La posible existencia de un “mundo subterráneo” de pasillos y recovecos fue la semilla ni más ni menos que del “Fantasma de la Ópera” y además estos laberintos bajo tierra son uno de los elementos importantes para la musicalidad misma, el lago del quinto sótano es vital pues la resonancia de las ondas acústicas mejoran la calidad del sonido. Tuvo que hacer frente a seriosproblemaspresupuestariosque retrasaron y amenazaron el avance de los trabajos, problemas derivados de los conflictos con Alemania, la caída del Imperio y lo ocurrido con la comuna de París de 1871.
Pero se terminó, al final el edificio vio la luz un5 de enero de 1875.Bien esta fue la inauguración definitiva, pero no la primera. La primera tuvo lugar en 1867 aprovechando la celebración de laExposición Universal, pero tan atrasadas estaban las obras en este momento que realmente solo estaba lista la fachada. Como curiosidad, en medio de la gran ceremonia que siguió al fin de la obra, a alguien se le olvidó el “detalle” de invitar al arquitecto, Charles Garnier y su mujer debieron comprar la entrada para asistir al evento. Eso si, al final recibió el merecido reconocimiento.
En 1870 el Segundo Imperio toca a su fin y el edificio viene a ser la imagen de un sistema opresivo que ya no debería seguir representándose más. Elpeligroempezó a planear sobre la Ópera, peor en este momento crítico, la ópera de Rue Le Peletier se incendia y fue este incendio el que terminando con una ópera permitió la continuidad de la otra.
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Arquitectura de la Ópera Garnier
La grandeza que pretende transmitir y que de hecho transmite el edificio de la ópera, es el resultado de una fusión de estilos, de mezclar varias piezas que encajan a la perfección. Pero por no desgranar piedra a piedra, podemos avanzar sobre esta ópera diciendo que el estilo que predomina y que de alguna manera amalgama al resto es elestilo barroco, el barroco francés y el barroco italiano, por lo que no fueron pocos los que calificaron el estilo de la ópera comoNeobarroco.
Unaestructura de acero armadosoporta el edificio hecho para gloria y asombro del mundo. Y si bien es cierto que la gloria para la que se concibió es una gloria que hoy nos llega en forma de ecos de voces antiguas, el esplendor ha permanecido intacto y deslumbra hoy igual que deslumbrara ayer. Quizá en busca de este brillo, el acero que sostiene el edificio, fuerecubierto deornamento, escondiendo lo “indigno” del acero y mostrando el primer fulgor de tesoro que encierra.
Cuenta la historia, sobre la arquitectura de la ópera, que en una ocasión la mujer de Napoleón III,Eugenia de Montijo, le preguntó a Charles Garnier en que estilo iba a levantar el edificio, si en estilo griego o en estilo romano. Y el arquitecto tras sopesar la respuesta contestó a la condesa de Teba: “en estilo Napoleón III”.
La fachada de la Ópera
Todos los edificios los abordamos, en un primer momento por su fachada,pues es obvio que es la primera cara que nos muestran. No necesariamente la fachada es cierta expresión de lo que se esconde dentro, pero esta no es una de esas veces. La ópera deslumbra ya en esta primera cara y ya no dejará de hacerlo. En este caso la fachada es el magnífico envoltorio de un magnífico interior. Así que si vamos buscando el momento adecuado para empezar a dejarnos impresionar, ¡este es el momento!.
Fachada de la Ópera de París
Si algo va a acaparar, irremediablemente nuestra mirada a lo largo de esta fachada, son suscolumnas. Imposible no querer abarcarlas todas. La puerta de entrada que cabría esperar encontrar aquí fue en esta ocasión sustituida por unagran columnata. A la altura delsegundopiso más columnas, las más escondidas son las más fuertes, las que soportan la estructura, delante de ellas, más débiles, otra serie de columnas dan el color de la fachada, espantando así las gris que a veces se adueña de otros edificios,pero no de la de la Ópera Garnier.
La fachada esta remata con unáticoque a primera vista nos da toda la forma de una corona, y el punto más alto de esta fachada es para un Dios, para un dios olímpico, el punto más alto es paraApolo. No solo las columnas de la fachada nos dan la bienvenida a este lugar, variasestatuasdoradasque vienen a simbolizar la poesía, la música, la danza y la lírica y losbustos de aquelloscompositoresque llevaron la música a la Ópera Garnier, saludan a los, ya impresionados, visitantes.
La rotonda de los abonados
Elvestíbulo circularque nos recibe es conocido como la rotonda de los abonados y es el vestíbulo que recibía a la alta sociedad a su llegada a las fiestas. Recibe este nombre porque las personas que tenían palcos alquilados todo el año, los abonados, accedía a ellos por esta sala. El lujo ya salía al encuentro de estas personas, lo podemos apreciar en lostechos,en esta ocasión en el techo lucen los doce signos del zodíaco, el nombre del arquitecto y la fecha de inauguración, en lasparedesy también en elsuelo, que si os fijáis, está decorado con mosaicos de mármol. Todas las columnas son, igualmente, de mármol.
Bassin de la Pythie
Tras la rotonda de los abonados debemos detenernos unos momentos para conocer la “Bassin de la Pythie”.En la ladera del monte Parnaso, combatió con una gran serpiente llamada “Pitón” el dios Apolo. La deidad salió vencedora y adquiriendo así el don de la profecía decidió que en este punto se establecería el oráculo al que acudirían peregrinos de todos los rincones del mundo buscando respuestas. De este combate nació pues “El oráculo de Delfos”. El oráculo se instaló en una cueva y a su entrada había un trípode sobre el que se colocaría la “Pythie” o “Pitonisa”, la cual entrevistaba a los peregrinos y les transmitía las respuestas del mismo dios.
Si la Ópera Garnier es de alguna manera el nuevo Templo de Apolo ningún lugar mejor que este para adentrarnos en la cueva y para ver a la “Pythie” Es unaesculturade broncerealizada por laduquesa de Castiglione-Colonna, escultura de la que se enamoró Garnier comparándola en el Salón de 1870
La gran escalera
Nadie conoce mejor a un hijo que un padre y probablemente nadie conozca mejor una obra que su propio creador. De la gran escalera que tenéis delante,dijo el propio Garnier:
“la Ópera es la escalera, al igual que los Inválidos son la cúpula y Saint-Etienne-du-Mont es el púlpito. No me quejo en absoluto de esta condensación en un punto, que puede bastar para cubrir de gloria a un arquitecto, al igual que ganar una batalla puede bastar para cubrir de gloria a un general”.
La Gran Escalera de la Ópera de París
De ambos lados del Bassin de la Pythie parten los brazos de esta escalera dedoble héliceque derrocha en cada peldaño elblancodel mármol, elrojode las balaustradas y elverdedel mármol de Suecia.
Acompañándonos en la ascensión por esta escalera, que os prometemos es ascender por una escalera a medida de cualquier sueño de princesas, hay diferentesestatuas de bronce. Puede parecer que estuvieran observando simplemente nuestros pasos por la ópera, pero no es así. Ellas son quienes, de hecho,alumbrannuestros pasos por este tramo.
¿Os fijáis que lospeldaños son bajos y espaciados? Puessi, lo son. Y son así por varios motivos, primero porque de no haber sido así, difícilmente hubieran podido las mujeres subir con sus entallados vestidos, y segundo porque haciéndola así, se alargaba mucho el trayecto, hasta una hora se podía tardar en llegar al palco. Esta última cuestión era absolutamente fundamental en un momento y en un lugar en el que un punto inexcusable era ver, y dejarse ver. De hecho tan obligado era esta función, que los balcones que podemos ver desde la escalera, eran auténticas ventanas a las que asomarse.
En el último paso de la escalera está lapuerta que permite el paso a la orquesta. Custodiando una de las almas del Palacio, sobre la puerta hay dos niños que descansan sobre el escudo de armas de París y a ambos lados de la misma, la “Tragedia” que sostiene una espada y la “Comedia” que sostiene un arpa.
Eltecho de esta gran escaleraes una composición de cuatro pinturas: “El triunfo de Apolo”, “Minerva combatiendo la fuerza bruta ante el Olimpo reunido”, “El encanto de la música” y “La ciudad de París recibiendo el plano de la nueva Ópera”. Todas ellas son obra deIsidore Pilsque terminó su alumnoGeorge Clairin. Ninguna de estas cuatro pinturas están pintadas en la bóveda sino en tela adherida a la superficie.
Segundo entresuelo
Vamonos, al palco, la función está a punto de empezar....ya nos han visto,ya hemos visto, hemos saludado y nos hemos puesto al día de los acontecimientos y cotilleos de la ciudad, ahora nada hay más importante que la escena.
Este pasillo al que acabamos de llegar contiene lospalcos de la Opera. En un primer momento estaba pensado que estuviera decorado con las esculturas de la “Opera Le Peletier”, el incendio de este edificio arruina la idea y Garnier se ve forzado a buscar un plan B. Y este plan B no fue sino colocar más desesenta bustos de compositores, coreógrafos, bailarinas, cantantes...
Hoy podemos visitar lospalcos 25-27 o 26-28y desde ellos disfrutar de la misma visión que tenían sus anteriores inquilinos, sentirnos como se deberían sentir ellos desde su palco y desde el poder absoluto sobre el mundo, al menos sobre su mundo. Desde aquí es probable que nos sobrecoja la “Sala de los espectáculos”, pero antes de ir a ella vamos a tocar un momento la puertadel palco número 5....
El palco número 5
Los hombres ricos, los empresarios del éxito, los triunfadores del momento, la nobleza, las mujeres de una sociedad cuyo epicentro se colocaba todas las semanas en esta ópera, ocupaban durante todo el año los palcos. Pero, ¿y el palco número 5?, ¿quién lo ocupa?
Palcos de la Ópera Garnier de París
Elpalco número 5, de hecho, es el único que hoy sigue ocupado, es el único palco cuyo dueño aún no abandonó la ópera por más que hace tiempo cayera el telón. El palco número 5 es el palco de Eric, aquí vivió su amor tras la condena de su máscara elfantasma de la ópera. Aquí rumió su dolor. Hoy el palco está cerrado, pero lo que está claro es que nunca, nunca, Erik abandonará su palco número 5.
El Salon du Glacier
Este espacio se divide entres partes, cada una pensada para una determinada función. Tiene unasala rectangular, unsalóncon forma de rotonda y unpasilloque comunica esta parte de la Ópera con el Grand Foyer, al que llegaremos en un momento. En la rotonda podemos disfrutar de unos tapices, a cada cual más impresionante, todos ellos elaborados por la“Manufacture des Gobelins”. También están aquí losbustosde personas que alcanzaron gran importancia y contribuyeron a dotar a este Palacio de la vida que disfrutó. Una vez más nos perderemos por las alturas, para contemplar en esta ocasión las obras que aquí lucen deGeorge Clairin y para admirar su lámpara. En la galería que nos llevará al Grand Foyer, doce paneles, con doce medallones y un signo de zodiaco en cada uno.
Salón du Soleil y Salón du Lune
En una primera idea ambos salones estuvieron pensados para servir devestíbulos a sendos “fumaderos”,pero ninguno llegó a estar listo para la inauguración. Ambos salones están decorados, manteniendo la belleza de todo el conjunto, de acuerdo con el nombre con el que fueron bautizados. El astro rey luce en el salón del sol, mientras que en el salón de la luna diversas criaturas de la noche cruzan y habitan un techo plagado de estrellas.
Avant-Foyer
En estabóveda, que nuevamente captará nuestra atención (es fácil que a estas alturas el maravillarnos a cada paso lo consideremos parte inevitable de la visita), dejó su huellaPaul Alfredde Curzon. Realmente Curzon los dibujó, realizar fueron realizados en laCasa Salvatini. Y de esta creación y de este trabajo, quedaron en la Ópera Garnier “Artemisa y Endimion”, “Orfeo y Eurídice”, “La Aurora y Céfalo” y “Psique y Hermes”.
En este avant-foyer también hay unpequeño homenaje al oficio de la arquitecturaen diversas imágenes que portan herramientas relacionadas. Podemos concluir la visita a este espacio con la contemplación de loscuatro medallones esmaltadosque están aquí de “EugeneSolier” y de las figuras de lasbailarinasque reinaron en el siglo XVIII, “la Camargo” y “la Guimard” entre otras.
Gran Foyer
Por si nos quedase algún rincón en nosotros para impresionarnos, este será el espacio que nos robará el último aliento de admiración. El Grand Foyer de la Ópera Garnier es unrincón fastuoso, grande, casi como de otromundo, maravilloso en todas sus esquinas.
Sus 54 metros de largo, sus 13 metros de ancho y sus 18 metros de alto, miman multitud de objetos preciosos: lossuelos de parquet de Turquía, diezlámparas de cobre dorado y barnizinglés, las auténticas joyas en este caso son laspinturas de Bandry.
Este espacio se destinó a descansar en medio de las funciones, a salir en los descansos para fumar, para beber, para saludar (si es que algún saludo se hubiera escapado a la entrada), para comentar la función e inclusive para iniciar o continuar conversaciones favorables a los intereses de los interlocutores. Fue allá por los años 20 cuando este lugar fue bautizado con el nombre del“paseo de lossuspiros”,pues por este pasillo paseaban las jovencitas en edad de contraer matrimonio, probablemente los suspiros del nombre fueran suyos....
Biblioteca Museo de la Ópera
Construida en 1882 aquí está lahistoria del teatro. Tiene dos niveles en el primer nivel están las salas de exposición del Museo y en el segundo están la “Sala de lectura” y parte de las obras de la biblioteca.
Ubicación de la Ópera Garnier
- Ópera Garnier
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Pl. de l'OpéraDetalles
- 10:00 a 16:30 h - Todos los días
- Adulto: 11 €
- Menores de 25 años: 7 €
- Menores de 12 años, Movilidad reducida y acompañante y Personas en paro: Gratis
Horario
Precio
Cómo llegar a la Ópera Garnier de París
- Parada:Ópera
- Parada:Auber
- Paradas:Opéra,Opéra - Rue Halevy yOpéra - Scribe
